第19章
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他的所为更像一个君王，起码是贵族，身边不止一个女人。
（比如不来庄姜房里他可以去找其他的妾室）所以他敢高兴时我就来临幸你，不高兴了你就得给我在房里晾着。
你换一个贫家男子试试，正门到正室不过三尺，夫妻两个抬头不见低头见，你还怎么躲，心里再怎么憋屈，到了晚上照旧要躺在一张c黄上。
所以c黄头打架c黄尾和的是平头百姓，而“长门自是无梳洗，斜倚熏笼坐到明”的是帝王家。
从“顾我则笑，中心是悼”看出女的相当眷恋那来去如风的男子，她为他喜，为他忧，因为他在和她笑谑的时候，是相当可爱，能够惹她心花怒放的。
花心的男人可爱就在“花心”上，他随随便便就能让眼前女子心花怒放。
待他厌弃而走，又留给人无限的留恋不舍。
做个花心的男人很容易，但需要资本，或自有讨好女人的独到之处。
做钟情男子反倒不容易。
能够成为女人心上朱砂痣的男人，必定是有些功夫的。
一个浪漫狂野，放荡不羁的男人，像你在沙漠里看见的海市蜃楼，他是伤人的，也是迷人的。
其实，是不应该把《终风》看作弃妇诗的，《终风》里面漂浮不定的感情，只是在游离，在变淡。
还不到水落石出，无法挽回的程度。
那女子对男子的怨艾，多少还有点《郑风·狡童》的意思。
《狡童》曰：“彼狡童兮，不与我言兮。
维子之故，使我不能餐兮！彼狡童兮，不与我食兮。
维子之故，使我不能息兮！”郑女和情郎之间有了小龃龉，情人之间斗气不来往不讲话，其实也不是什么大事。
可是郑女太在意对方，冷战着，她便坐卧不宁，寝食难安。
这样的状态心情和《终风》里的卫女很是相似。
难道就能说她被人抛弃了吗？ 《终风》以暴风来比喻那薄情多变的男人，是很形象的。
一个像风一样的男子，将血液溶解到风里的男子，甚至自我到让人无力去指责他自私。
爱这样的人，从开始就注定了一生漂泊。
无论你做原地守候的稻糙人，还是随他同行的飞鸟，一样都是辛苦的。
也许等他倦下来，到达他的目的地时，你已丧失了爱他，同他共守的热情。
那么此后千山万里路，你要做好独身遣返的准备。
没有失败的感情。
不是你不好，不是他不好，你们只是不适合。
他的所为更像一个君王，起码是贵族，身边不止一个女人。
（比如不来庄姜房里他可以去找其他的妾室）所以他敢高兴时我就来临幸你，不高兴了你就得给我在房里晾着。
你换一个贫家男子试试，正门到正室不过三尺，夫妻两个抬头不见低头见，你还怎么躲，心里再怎么憋屈，到了晚上照旧要躺在一张c黄上。
所以c黄头打架c黄尾和的是平头百姓，而“长门自是无梳洗，斜倚熏笼坐到明”的是帝王家。
从“顾我则笑，中心是悼”看出女的相当眷恋那来去如风的男子，她为他喜，为他忧，因为他在和她笑谑的时候，是相当可爱，能够惹她心花怒放的。
花心的男人可爱就在“花心”上，他随随便便就能让眼前女子心花怒放。
待他厌弃而走，又留给人无限的留恋不舍。
做个花心的男人很容易，但需要资本，或自有讨好女人的独到之处。
做钟情男子反倒不容易。
能够成为女人心上朱砂痣的男人，必定是有些功夫的。
一个浪漫狂野，放荡不羁的男人，像你在沙漠里看见的海市蜃楼，他是伤人的，也是迷人的。
其实，是不应该把《终风》看作弃妇诗的，《终风》里面漂浮不定的感情，只是在游离，在变淡。
还不到水落石出，无法挽回的程度。
那女子对男子的怨艾，多少还有点《郑风·狡童》的意思。
《狡童》曰：“彼狡童兮，不与我言兮。
维子之故，使我不能餐兮！彼狡童兮，不与我食兮。
维子之故，使我不能息兮！”郑女和情郎之间有了小龃龉，情人之间斗气不来往不讲话，其实也不是什么大事。
可是郑女太在意对方，冷战着，她便坐卧不宁，寝食难安。
这样的状态心情和《终风》里的卫女很是相似。
难道就能说她被人抛弃了吗？ 《终风》以暴风来比喻那薄情多变的男人，是很形象的。
一个像风一样的男子，将血液溶解到风里的男子，甚至自我到让人无力去指责他自私。
爱这样的人，从开始就注定了一生漂泊。
无论你做原地守候的稻糙人，还是随他同行的飞鸟，一样都是辛苦的。
也许等他倦下来，到达他的目的地时，你已丧失了爱他，同他共守的热情。
那么此后千山万里路，你要做好独身遣返的准备。
没有失败的感情。
不是你不好，不是他不好，你们只是不适合。