第30章
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又出得巧。
而他自己的文章既有舞低杨柳，镂心月空的妩媚，又有登高望远，江天辽阔的古意。
他的才情使爱玲变得低低的，低到尘埃里。
“爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家，修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。
”这种情感，是今日那些门第、财富所左右的姻缘远不能及的，而这也与后来的离弃无关。
女人和男人一样亦要有人崇拜才快乐，我们爱上一个，往往是爱他能够让你满足。
因为懂得，所以慈悲，因为慈悲，所以丧失一切人世间的对与错、好与坏之准则，丧失一切所谓人生大义。
想到爱玲对胡兰成的情，世人有种种疑惑蹊跷，都为她不值。
然一切就是如此迅猛地发生了，其中因缘需要细细品味才能分明。
爱人之心人皆有，而爱到深切却非常人能及的。
我乍想也觉得，但后来看到“君子如响”才豁然开悟。
为什么这世上有许多人，真正懂爱玲的却只有胡兰成一个？因为他也“格物致知”。
“格物致知”是双方都要聪明，如天圆地方缺一不可，这个知是相知，彼此了解。
两个聪明人在一起惺惺相惜，互为知音。
没有男女之别，没有高下之分，相互交融，欢喜之情超越了男欢女爱。
阳光之下都是男欢女爱，而知心体己却只有在高山流水之间，才能山不厌高，海不厌深。
“物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正。
”聪明才能了解，了解才能意诚。
这“诚”我解为情真意切。
意诚而后心正。
彼此真心相对，爱才能得以升华，而不搀杂俗世的功利。
他初见她，恰似被惊吓了一下，大大出乎意料。
倒不是惊艳，爱玲的美，不是“桃之夭夭，灼灼其华”，当不起一个“艳”字。
胡兰成这人狡黠也实诚，他写道：“我一见张爱玲的人，只觉与我所想得全不对，她进来客厅里，似乎她的人太大，坐在那里，又幼稚可怜相，待说她是个女学生，又连女学生的成熟亦没有。
我甚至怕她生活贫寒，心里想战时文化人原来苦，但她又不能使我当她是个作家。
”看得我又气又笑。
这个人的一只笔叫人恨也不是，爱也不是。
你说他刻薄，他点得精当。
你说他宽和，又实实的刻薄。
而他自己的文章既有舞低杨柳，镂心月空的妩媚，又有登高望远，江天辽阔的古意。
他的才情使爱玲变得低低的，低到尘埃里。
“爱君笔底有烟霞，自拔金钗付酒家，修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。
”这种情感，是今日那些门第、财富所左右的姻缘远不能及的，而这也与后来的离弃无关。
女人和男人一样亦要有人崇拜才快乐，我们爱上一个，往往是爱他能够让你满足。
因为懂得，所以慈悲，因为慈悲，所以丧失一切人世间的对与错、好与坏之准则，丧失一切所谓人生大义。
想到爱玲对胡兰成的情，世人有种种疑惑蹊跷，都为她不值。
然一切就是如此迅猛地发生了，其中因缘需要细细品味才能分明。
爱人之心人皆有，而爱到深切却非常人能及的。
我乍想也觉得，但后来看到“君子如响”才豁然开悟。
为什么这世上有许多人，真正懂爱玲的却只有胡兰成一个？因为他也“格物致知”。
“格物致知”是双方都要聪明，如天圆地方缺一不可，这个知是相知，彼此了解。
两个聪明人在一起惺惺相惜，互为知音。
没有男女之别，没有高下之分，相互交融，欢喜之情超越了男欢女爱。
阳光之下都是男欢女爱，而知心体己却只有在高山流水之间，才能山不厌高，海不厌深。
“物格而后知至，知至而后意诚，意诚而后心正。
”聪明才能了解，了解才能意诚。
这“诚”我解为情真意切。
意诚而后心正。
彼此真心相对，爱才能得以升华，而不搀杂俗世的功利。
他初见她，恰似被惊吓了一下，大大出乎意料。
倒不是惊艳，爱玲的美，不是“桃之夭夭，灼灼其华”，当不起一个“艳”字。
胡兰成这人狡黠也实诚，他写道：“我一见张爱玲的人，只觉与我所想得全不对，她进来客厅里，似乎她的人太大，坐在那里，又幼稚可怜相，待说她是个女学生，又连女学生的成熟亦没有。
我甚至怕她生活贫寒，心里想战时文化人原来苦，但她又不能使我当她是个作家。
”看得我又气又笑。
这个人的一只笔叫人恨也不是，爱也不是。
你说他刻薄，他点得精当。
你说他宽和，又实实的刻薄。