第2章

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    辛夷坞用整整两年的时间雕琢了这个故事。

    一度,她曾经想用这本书作为出道十年的短暂告别。

    但我看完后,觉得这本书更像是她这十年创作的总结,一次最彻底、最畅快的厚积薄发。

    大抵,看书像看戏,二流的戏偷情,让你跟着戏中人哭哭笑笑,完全忘了自己;而一流的戏偷心,看戏的时候,你依然会哭哭笑笑,不过有很多时候,你的哭笑不是为了戏中人而是为了自己。

    好戏就是十面埋伏,处处雷区,一不小心就会触动你所有的爱恨和记忆。

    演员交付了演技,观众也在浑然不觉中交付了自己,像是完成了一道刺青的仪式,散场的时候,你不会不记得那种清醒的疼痛。

     从“偷情”到“偷心”,这一部《我们》,个人认为辛夷坞完成了她写作生涯最重要的一次升级。

    自此,她完全可以归隐山水,一苇渡江,从青春文学的高手榜里抹去自己的名号了。

     也许你会问,《我们》不过是一段青梅竹马的故事,如何能有这么强的杀伤力?如果非要从写作技巧回答这个问题,概莫“细腻”两个字。

     当年,韩剧开始流行的时候,《蓝色生死恋》让一寝室的大老爷们眼泪汪汪,同样达到这种效果的还有一部日剧《东京爱情故事》。

    但前者只是“偷情”,后者却是“偷心”。

    没有复杂跌宕的情节,只是一个三角恋的故事。

    完治就是根木头,也是一扇让莉香想探索又处处碰壁的门,我们看着莉香从“门”里出来,又从“门”里进去,或者在“门”前守候,一次次走了又回来,一次次无望又小心翼翼地叩“门”。

    虽然,完治和莉香就在同一个城市,甚至同一个单位,同一间房子。

    但一个女人要走到另一个男人的心里,那路不会比十八弯的山路少半分曲折。

    也正因为这样细腻的铺陈,我们总能找到一些感情的心路历程与莉香的重叠,那一刻,我们和莉香是同路人,已然忘了她是剧中人,而当她是世界上的另一个自己。

     《我们》就是这样。

    祁善和周瓒的爱情,自年少时萌芽,他们结在一根藤上,却各有各的方向。

    他们的爱并未经历什么大风大雨,天灾人祸,但架不住成长的力量对他们的生拉硬拽,以及内心那点敏感脆弱的小心思对他们的牵绊,所以,二十八年来,他们只是倔强地把自己的触角在藤蔓上打了一