第30章
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1898年开始在莫斯科学习雕塑。
1900年结识拉里奥诺夫，1904年与他结婚。
1906年，应佳吉列夫约请，冈察洛娃和拉里奥诺夫一起赴法国参加巴黎秋季沙龙“俄罗斯艺术展览”，在那里结识了不少法国同行。
1912年参加了在莫斯科的“驴尾巴”展览，这个展览是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄，由此，在社会上引起强烈的反响。
1913年与拉里奥诺夫一道创造出辐射主义绘画。
在这类作品中，所有的物象都被转化为具有“光”那样的放射线的重叠，这是俄国抽象绘画意识走出的第一步，它在一定程度上刺激了其他先锋派画家。
在此同时，她和拉里奥诺夫一道发表了辐射主义宣言。
1914年以后，冈察洛娃主要从事舞台美术设计。
冈察洛娃是20世纪转折时期的重要女画家之一。
她的作品题材偏重于日常生活，有时偏爱于用技术装置和机器作为主题，如《粮食丰收》、《机器发动机》等。
（何小薇） skbshge 拉里奥诺夫 拉里奥诺夫（М·Ларионов,18811964） 俄国画家。
生于乌克兰特尔诺波尔。
曾在莫斯科艺术学院接受正规的艺术教育。
他是画家马列维奇的朋友，并且是雕塑家塔特林的老师。
1904年和女画家冈察洛娃结为夫妇。
1910年“红方块王子”团体在俄国出现，这个团体的画家试图创造一种根植于乡土的崭新风格。
拉里奥诺夫也声称要继承古老的俄罗斯民间艺术传统，提倡一种“新原始主义的绘画风格。
这种“原始风格”与当时德国出现的表现主义团体“桥社”有许多相似之处。
1912年他和冈察洛娃、马列维奇等人在莫斯科组织了一个“驴尾巴”的美术展览，在社会上引起强烈反响。
他们精心选用了这个“驴尾巴”的“卑俗”字眼，实际上是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄。
1913年他和冈察洛娃创立了辐射主义绘画风格，并发表了辐射主义宣言，同年第一批辐射主义的作品在被称为“靶子”的展览中问世。
然而，拉里奥诺夫不久就离开俄国移居巴黎。
那时，他基本停止了辐射主义绘画，从事舞台布景设计。
他的辐射主义绘画思想对至上主义的发展具有重要意义。
（何小薇） skbshge 卡拉 卡拉（CarloCarrà,18811966） 意大利画家。
生于皮德蒙特的夸连托。
卡拉在青年时代曾在米兰布雷拉美术学院学习，1909年加入未来派画家团体。
1913年发表了他的《绘画·调子·音响与气味》的宣言。
在宣言中，他提倡有音乐、嘈杂声和嗅觉的绘画，企图发展一种不仅能刺激眼睛，而且还能使人的某些其他器官也都能有所感受的艺术形式。
后来，他应征入伍，并在菲拉拉军医院结识了契里柯，共同创立了“形而上画派”。
1918年，卡拉发表了《形而上绘画》，表明了他的哲学观。
他的朋友契里柯感到他们之间没有得到充分的信任，因此结束了彼此的友谊，作为一个正式运动的形而上画派就此告终。
1920年，他参与“造型价值”运动，1924年又同“二十世纪”团体建立联系，这是一个偏爱象征借喻的艺术团体。
1941年到1952年，在米兰布雷拉美术学院任教。
卡拉的创作基本上可归纳为三个阶段：未来主义、形而上画风和接近于印象主义。
卡拉的未来主义绘画具有立体主义特征，并有一种喧噪的感觉和旋风似的骚动。
在他的形而上画风阶段，作品题材已局限于少数几个重复出现的意念。
他运用几何形状、木头模特儿、动物、人、风景、街景等构成的静物，以挑起怀乡和忧郁的情感。
1930年左右开始，画作中的形体已经没有先前的作品那么明晰，采用了更为鲜亮和变化丰富的印象主义晕涂色彩。
卡拉是在意大利现代艺术改革的两大流派中起过重大作用的艺
1900年结识拉里奥诺夫，1904年与他结婚。
1906年，应佳吉列夫约请，冈察洛娃和拉里奥诺夫一起赴法国参加巴黎秋季沙龙“俄罗斯艺术展览”，在那里结识了不少法国同行。
1912年参加了在莫斯科的“驴尾巴”展览，这个展览是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄，由此，在社会上引起强烈的反响。
1913年与拉里奥诺夫一道创造出辐射主义绘画。
在这类作品中，所有的物象都被转化为具有“光”那样的放射线的重叠，这是俄国抽象绘画意识走出的第一步，它在一定程度上刺激了其他先锋派画家。
在此同时，她和拉里奥诺夫一道发表了辐射主义宣言。
1914年以后，冈察洛娃主要从事舞台美术设计。
冈察洛娃是20世纪转折时期的重要女画家之一。
她的作品题材偏重于日常生活，有时偏爱于用技术装置和机器作为主题，如《粮食丰收》、《机器发动机》等。
（何小薇） skbshge 拉里奥诺夫 拉里奥诺夫（М·Ларионов,18811964） 俄国画家。
生于乌克兰特尔诺波尔。
曾在莫斯科艺术学院接受正规的艺术教育。
他是画家马列维奇的朋友，并且是雕塑家塔特林的老师。
1904年和女画家冈察洛娃结为夫妇。
1910年“红方块王子”团体在俄国出现，这个团体的画家试图创造一种根植于乡土的崭新风格。
拉里奥诺夫也声称要继承古老的俄罗斯民间艺术传统，提倡一种“新原始主义的绘画风格。
这种“原始风格”与当时德国出现的表现主义团体“桥社”有许多相似之处。
1912年他和冈察洛娃、马列维奇等人在莫斯科组织了一个“驴尾巴”的美术展览，在社会上引起强烈反响。
他们精心选用了这个“驴尾巴”的“卑俗”字眼，实际上是对带有浓厚西欧色彩的传统美术的不满和嘲弄。
1913年他和冈察洛娃创立了辐射主义绘画风格，并发表了辐射主义宣言，同年第一批辐射主义的作品在被称为“靶子”的展览中问世。
然而，拉里奥诺夫不久就离开俄国移居巴黎。
那时，他基本停止了辐射主义绘画，从事舞台布景设计。
他的辐射主义绘画思想对至上主义的发展具有重要意义。
（何小薇） skbshge 卡拉 卡拉（CarloCarrà,18811966） 意大利画家。
生于皮德蒙特的夸连托。
卡拉在青年时代曾在米兰布雷拉美术学院学习，1909年加入未来派画家团体。
1913年发表了他的《绘画·调子·音响与气味》的宣言。
在宣言中，他提倡有音乐、嘈杂声和嗅觉的绘画，企图发展一种不仅能刺激眼睛，而且还能使人的某些其他器官也都能有所感受的艺术形式。
后来，他应征入伍，并在菲拉拉军医院结识了契里柯，共同创立了“形而上画派”。
1918年，卡拉发表了《形而上绘画》，表明了他的哲学观。
他的朋友契里柯感到他们之间没有得到充分的信任，因此结束了彼此的友谊，作为一个正式运动的形而上画派就此告终。
1920年，他参与“造型价值”运动，1924年又同“二十世纪”团体建立联系，这是一个偏爱象征借喻的艺术团体。
1941年到1952年，在米兰布雷拉美术学院任教。
卡拉的创作基本上可归纳为三个阶段：未来主义、形而上画风和接近于印象主义。
卡拉的未来主义绘画具有立体主义特征，并有一种喧噪的感觉和旋风似的骚动。
在他的形而上画风阶段，作品题材已局限于少数几个重复出现的意念。
他运用几何形状、木头模特儿、动物、人、风景、街景等构成的静物，以挑起怀乡和忧郁的情感。
1930年左右开始，画作中的形体已经没有先前的作品那么明晰，采用了更为鲜亮和变化丰富的印象主义晕涂色彩。
卡拉是在意大利现代艺术改革的两大流派中起过重大作用的艺